《佩佩》在线观看和下载

上一次看到每个段落甚至镜头都这么割裂 前后寻不到一点影像逻辑可以连接的电影还是金发梦露

# 74. Berlinale Wettbewerb 对背景知识要求极高的寓言，影像的处理方式也令人困惑

#10321. 74th Berlinale-主竞赛-导演奖。本届一大惊喜！可以说是本届看到现在站在电影艺术最前沿的影片，混合纪录与虚构的散文电影，但更厉害的是形成了一个极其精巧的寓言，通过开场三个段落（抓捕行动无线电通讯采样，河马佩佩动画片及埃斯科巴葬礼新闻片）就把河马与哥伦比亚大毒枭埃斯科巴建立了换喻联系，随后通过一系列看似联系微弱甚至没什么联系的剧情和纪录的段落，从不同的角度以直接和间接的方式来涉及埃斯科巴的相关故事，同时还能引申出一层从**贩奴到美洲之后果的含义。影片在****、哥伦比亚和多米尼加拍摄，构思之精巧真是令人赞叹。不过要求的背景知识有点多，为河马”代言“的段落真的有点多而且跟《达荷美》撞梗了。蹲一个主竞赛的奖（以及费比西可以出手了！）

1993年，毒王Pablito死于与****的交火，他的包括4只河马在内的私人动物园就此离散，这群入侵物种快活地在南美生活，到2007年佩佩出生时，种群数量已增至18头。成为动物保护主义者、生态学家和哥伦比亚政府的心头刺。两年后，佩佩因离开种群独自流浪，使当地渔民受到惊吓，当局指使猎人将其射杀，成为美洲第一只生于斯死于斯的河马。导演用佩佩想像中的**纳米布沙漠的绝美风光、哥伦比亚雨林、野生河马、电视新闻片断、对讲机中的对话和枪射声、空白画面和阴暗潮夜景来制作这部贴图式的影片，最终，被佩佩咕咕哝哝、带点恶作剧意味的拟人讲述贯通成一首哲学诗，讲述对自己起源和消亡的困惑，对这片土地上轮番上演的殖**义、保护主义和**战争悲剧的质疑，讲述一头巨型食草动物在陌生的土地上做为陌生人的短暂一生（096）。

@2024siff. 河**自述嵌套着拉美的历史，也是因为被拉进了人的故事才形成了佩佩无法理解的语言，或者说为之俘获了，才有了被讲述出来的“意义”。 影像的呈现方式灵动自由，有几段声音想回看重听，贴地运动的镜头像***的水流，又稳又快，无法预测。 在被猎杀的咔嚓之前就已经被相机咔嚓无数次了，被咔嚓的不止是河马，还有一张张年轻木讷的脸。 注意到全片除了转运的木箱，没有其它封闭空间，很巧合地排在了桂河大桥后，来自文明之外的生命是最好的棱镜，“我们快要被雨林吞没了”，什么是严肃和嬉闹？年轻女性们希望和家乡一起往前走，男性们通过一次次直视河马确认自己的恐惧旋即离开，在被人群的声音淹没之前，河马说着自己不明白的语言，也许它在说：wish you a long and happy life

#Berlinale24. @ Zoo Palast1. 好看得睡了全程。和《达荷美》撞了创意但不如后者。拼贴文学不是这样拼贴的！

适合去分析导演的创作思路，他彻底放弃了叙事，用一个河**故事串联出一些看似没有直接关系的人类的故事，这些片段组合之后，产生了神奇的蒙太奇效果，凭空剪出了电影整体的框架和节奏，呈现了复杂的社会问题和历史问题。它的拍法属于先锋的实验电影，人类的故事片段带着很强的记录片感，虽然没有娱乐性，但创作上能够给人带来新鲜感和启发性。

不知道看了个什么支离破碎的东西，叙事视角的跳跃(不知其叙述原则)，场景的陡然切换(不知其转场逻辑)，不太明白那些不同的摄影格式(影像材质)、表现材料与组织素材的内在逻辑关系到底是什么，黑屏与白屏的数次切换又意义何在？@Berlinale74

7.5。由70年代毒梟**河馬導致的外來物種入侵問題，映射遍布哥倫比亞甚至拉丁美洲的被殖民歷史、奴隸制與獨裁政治。導演展現出不俗的剪輯和素材整合能力，在劇情—紀錄—動畫—實驗影像間恣意跳轉。通過聲效設計表現河馬話語權的方法與《達荷美》有些撞題。

4.5 用河马**的真实**隐喻黑奴贸易之后的美洲历史，随后转入哥伦比亚政治社会批判（与白人殖民的关系；毒枭与政权；选美的社会问题；官僚不作为；最表层的动保）。很有趣的修辞，有点潮汐图的意思。