情诗

(2020)

情诗在线观看和下载
  • 豆瓣评分:  6.7
  • 获奖: 《竞赛 最佳剧情长片》 《竞赛 最佳演员》
  • 演员: 周青 / 王晓振 / 王小说
  • 类型:剧情
  • 地区: 中国香港
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情诗剧情内容介绍

《情诗》在线观看和下载

情诗剧情内容介绍

情诗又名Love Poem

在中国,一对年轻夫妇带着他们的孩子离开城市去乡下探望他们生病的祖父。在令人感到窒息的汽车里,丈夫(导演本人)把他们**的关系变成了一个电影场景,他们的关系也变得支离破碎。爱情和电影制作在这里交织在一起,为观看者提供了一个“回声”的故事。

发布于2020年。由王晓振执导,并且由编剧王晓振携幕后团队创作。集众多位周青、王晓振、王小说、周世全等著名实力派明星加盟。并于2020-04-25(瑞士真实电影节)公映的电影。

豆瓣评分6.7,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于中国香港地区,具有汉语普通话语言版本。

情诗获奖情况

第14届FIRST青年电影展:竞赛 最佳剧情长片。

第14届FIRST青年电影展:竞赛 最佳演员。

情诗资源介绍

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豆瓣评分6.7,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

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情诗评价

  • 作品可以烂,但态度很重要。导演在影片阐述中提到的“直面”在摄影机亮起之后,被他自己一层层消磨光。非常明显地能看出来他自己越玩越嗨,以至于他自己也无法解释出他拍了个啥,演后谈索性踢皮球。这不叫真实,这叫不真诚。最有真实感的部分是有小孩在的部分,往后的设计有很明显的痕迹感,反转更是成了自嗨。虚实界限,第四堵墙,观演关系,这些都不是新东西,早就被玩烂了,至少戏剧已经大大走在了前面。可惜的是导演既不懂它们的成因与意义,也没有拍出新意。全片充斥着自作聪明,而自作聪明恰恰才是无才华的表现。选题的敏感性与玩法让导演收获了一些关注与好评,但是如何长久地走下去呢?这是一个空房间。建议导演看看皮兰德娄怎么玩虚实,只有形式没有内核的作品只能闪现片刻。真诚一点。

    2020-07-28
  • 考究一部电影至少考虑到两个层面,一是电影内容二是电影表达能力。内核是何,怎样传递,是否感染到观众该是我们关注的。首先《情诗》玩了一个镶嵌组装的套路,但这个结构早已经不新鲜了,模糊真实与虚假的边缘这个技法也早已不新鲜了,至少《摄像机不要停》比这部在娱乐电影和非娱乐电影游离的伪纪录片做的好太多了。其次,在内容上《情诗》连标题中的诗性都没有做到,更不要提怎么记录好一对**的情谊,揉杂了一个北方男人的油腻和急功近利。电影内容上的诗和情都做的勉勉强强,更不要说导演自己都不知道自己电影的主题是什么。最后,抖机灵破坏电影质感,想去消解生活之苦也得依赖重复的梗;即使抛开内容的真假性,除了形式上的投机取巧,这电影的存在没什么意义,这导演没什么才华。

    2020-07-28
  • 最不喜欢的一部,结果拿了**。内容与形式的统合与完成度最高没错,个人只是不欣赏这样的创作观,这种真假之间的试探(明显且封闭),不论是对真实生活还是创作主体甚至电影(本体)本身,首先都是一种剥削,而且是不太必要的那种,因为它导向的是一条日益狭窄的道路,主要满足作者自我折磨的**,而不溢出更多的新东西。

    2020-08-05
  • 确实**啊!抛开对男女主,特别是对男主(也就是导演)的道德评判,他挺坦诚的,这实在难能可贵。

    2022-12-22
  • 是被玩过的。更稀罕的反而是依托这种架构和“我与摄影机”的共谋状态而生动输出的普遍作者形象——本质上更靠近的不过是《痛苦与荣耀》的阿莫多瓦(们),而远非《特写》的阿巴斯(们)。正巧最近一周就和她*繁聊到婚姻观、日常素材意识、**可能对象,昨晚甚至提到万一有了打不打,今天看《情诗》仿佛变成了一次总结——离场的时候我问她饿不饿,她只问我:“所以你对***有想法吗?”这一刻明晰了它对我的反照,明晰了以上。©王晓振、周青到场。

    2020-07-28
  • 前两段实在好玩,在男女最终不知去向的日常碎碎念里,时不时就会挖出三二金句,讽刺,自嘲,都照着*位打,加上时演时现,又添了层文本对照的趣味,观众看得也嗨,太多掌声与笑声。但第三段的重复竟然断崖式滑向乏味拖沓,没有进一步的点破或升华,败坏了前面的铺垫,太可惜,不然至少四星。#FIRST#,有事在身,看完就冲出剧院,周青正蹲在门口抽烟,笑说,不好看吗,这么快就走。像个无奈、紧张而又大度、可爱的老板娘。暗祝一句开张大吉!(现在要加一句恭喜获得最佳女主奖)

    2020-08-02
  • 说真的我看得非常非常恶心,从导演说出“我去她那儿就是想收集点儿素材” 开始,我就持续想吐!这个导演、这个角色、这整个电影无疑是在死命地剥削最亲密的情感关系,同时剥削电影。或许这里面有真诚,甚至正因为真诚所以才残酷才让人恶心(我想他就是想让观众这么感受)。但我讨厌这种创作方式!因为他完全放纵人、放纵亲密关系中的恶,享受剖白**内核的**(我可太明白这种**了),并以此为傲。就没别的想拍想表达的了吗????

    2020-08-10
  • First青年影展看片补记五: 一部独具形式创新意义的作品。故事全部发生在家用小汽车里,**俩似真似假、戏里戏外的几个长镜头,构成了这部74分钟的长片。导演与其妻子,自编、自导、自演、自摄、自录、自剪,可谓成本极其低廉;却又十足地吸引住了观众,还在网上引起了不少话题讨论。 影片获本届“最佳故事片”、“最佳女演员”奖。 看片时我很感慨,数字技术真是带来了视听表现的巨大变化。对比我用胶片拍摄《本命年》的小汽车内镜头之困难,今天的年轻导演真是幸福极了!这届影展中的许多表现形式创新,都是和数字技术为我们提供的设备之便宜及高能有关。当然,还是那句老话,形式要为内容*务。真正的好作品,留得下去的经典作品,还是要内容第一,要形式与内容有机地结合。

    2020-08-07
  • 我哭了,我演的,我演我哭了,还是我演的,大概就这么个套娃结构。从《吉祥**》到《裂流》,从《安稳觉》到《情诗》,模糊纪录片与剧**的界限俨然成为**小片的灵丹妙药,但即使如此,《情诗》也算这几部里内容最单薄的,来回的反转恰恰是导演创意的匮乏,逮着一个点子不停地剥削,没啥太大意思。

    2020-12-07
  • 个人 不喜欢。可能就是讨厌为了所谓的艺术透支身边人的情感,但看到后来感觉也不是什么行为艺术,更像一种自嗨。形式上也不算新颖了,硬是通过影像告诉你“看,我还有这招”挺没劲的,我不如还是去看洪常秀。

    2020-07-28