《谣言的女人》在线观看和下载

沟口健二与**绢代的最后一次**，也是生命最后阶段作品之一。对于他电影中的所有不快乐的家庭和不快乐的女性，沟口健二并不关心女性社会地**提升，但却着迷于此一理想境界的臆想。

扎实的作品，延续了沟口一贯的优势，**气韵的构图、细腻的人物塑造以及精准高级的场面调度。**绢代的形体表演太厉害，毫不夸张的说秒杀了同时期全球范围内的大部分女演员，媲美凯瑟琳赫本和马琳黛德丽。**绢代在这部作品里证明了她不仅是最棒的日本演员，在亚洲演员内她也是首屈一指。85分

沟口健二与**绢代的最后一次**，保持高水准的女性群像，大师级调度能力和景深镜头将日式建筑结构运用得出神入化。戏院台上台下形成巧妙互文，展现男权社会对**年华老去的极大恶意；结尾女儿继承母亲的职业，死去艺*的妹妹再度选择来到艺*馆，无穷无尽的轮回突出女性对悲哀宿命的无能为力。**绢代贡献出目前个人最喜欢的一次表演：作为艺*老板娘在客人堆里的如鱼得水与对手下艺*们剥削和保护兼而有之的两面性，作为母亲对女儿无微不至的关爱与对女儿不理解自身工作的心酸，作为爱人对医生的委曲求全与**善妒心理，以及最后一番挣扎后对两人的成全、自我牺牲，**绢代通过极其精准的刻画展现了女主角身份与心境的复杂性。

依然是以艺*生活为灵感创作出的故事，但无论将**设定在何年何月，沟口健二电影中的艺*都卑微如尘，她们无处逃脱又无可奈何。早期作品隐忍、克制，而本片则把之前积郁良久的闷气一针扎破，艺*之母与新**之女——身份与爱带来的矛盾在同一空间中不断碰撞。结尾的和解只能看做是一种理想主义。

Ａ／太杰出的情节剧……视角在不同女性之间不断迂回，却又丝毫没有语气或立场的断裂。在这种视角的连绵中，秘密的存在模式并不在于遮掩，而在于它在细微的情感错位中绽出：它以秘密的面目出现，但又瞬间被表达为一个**，而这个**又只能被第三方随着时间的延宕而吞咽。观众不知不觉滑入一种视角间的彻底模糊，从而将人物的生村环境感知为一种驳杂的生态结构——而沟口健二镜头中总会有光与姿态从中破裂而出。

一身西式*装的女儿刚来到这里的时候，显得那么格格不入。显然，外表的变化并不会对内在有任何改变，依然是一个死循环的故事。依然是悲剧的女性。在沟口的电影里总能看到**传统的东西，包括片中的狂言，那一场也是最有戏的一场，女儿与母亲两种情绪在一个镜头里对比出现。更多的偷听场面。

女儿对母亲的不理解，实是艺伎这个不光彩职业的阻碍，一旦深入到贫苦女子苦痛的本质，便有了母女的关系拉近，片中关于一同爱上医生的冲突，在能剧的助推下扩至**，有起有落，富于情感的变化，懦夫现形，女性觉醒。

我认为最值得咀嚼的台词就是片末“本以为不会再有像我这样的女孩来当艺伎”

1. 好无奈，都知道不合理，从业人员也**苦，但这却不是最糟糕的，所以有出去的，也有要进来的。2.**一恋爱，就智商锐减，还是女儿看的明白，也干脆，妈妈这样的老手，如果这事儿在别人身上，她看的一定清楚，落到自己身上，她就糊涂了。3. 导演真是妇女之友，关注女性命运。

沟口简直是钟表匠，对每部作品中的节奏气韵把控都如拨转指针一样精准熨贴。因是现代的花街柳巷题材，绵长舒缓的长镜头便少一些，取而代之的是世俗感十足的宾客喧嚣、妈妈桑的琐碎日常。两场能乐演出起到推动剧情以及产生互文效应的作用。本片和53年《祗园歌女》一样，表现了无力回天的宿命，一张张盈盈笑靥，一曲曲悠扬春歌，这其中隐匿着多少心酸苦楚谁又可知。