《搬家独白》在线观看和下载

如果是杜拉斯的长镜配独白， 会显得这个男人很深情， 但在香特尔阿克曼的凝视下， 就显得男人爱演又爱装~

一片安静的空房间内，看着Sami Frey洋溢着情绪但不失平静地讲上半个小时故事，阿克曼（摄影机）温柔地慢慢靠近，没有什么比这是更充满幸福感的事了吧，台词、表情与空间中呈现的高超的敏锐和细腻。

在这种絮语般的独白和平静的叙述者姿态的背后，是迷恋情绪的逐渐积累，以及到达**之后的虚无。“我成为了唯一一个同时爱上她们，又最终失去了她们三个的人。”这个男人的独白有一种偏执的特质——重复的描述、单一的形容词、前后颠倒的时间顺序。他对词语的选择也有某种偏执，“上周去了海边”不如“明天要去海边”好，在这里重要的并不是意义，而是词语与词语之间的节奏和韵律。

“我不会和头脑有灵魂的人聊她的红裙子”真是会表达

像是里维特电影里的男人的独白，一个“没什么可看”的房间，但是当镜头倾听话语而推近，我们的目光和他倚靠的空间相互补足，因为尊重对方的**而补足，可是他描述的三个女孩呢，被写作的对象却是更**的灵魂。

现在我在这里了，可是这里没有灵魂；我喜欢看人绘声绘色的讲述他们爱的人，眼睛里的光都是在闪烁的，在爱开始的时候亮起，在爱结束的时候熄灭。

渐入佳境的一部短片。新年第一天搬了家，大半天都在收拾，换了个大了一点的租房，只是两层楼的差距，更好给家里面的猫跑酷。想去看日本的电影《搬家》，没有找到资源，所以看了这一部短片。没想到越来越有意思。那个夏天，她们在我的房间在我的房间里面**，这便是我美好的回忆。纵使我睡在地板上。她们走的时候，给我的吻，我一个个都记得。她们都结婚了，但是：只有我爱过她们三个***只有我，失去了她们三人。2025.1.1 另外：导演那么快就走了，致敬。

#BFI 电影形式明显来源于**的《波长》这部电影，**上固定机**景别变化都呈现出的时间的流逝，而不同的是本片以空间承载心理状态，空间的压缩则是代表观众可以慢慢深入剖析角色的内心，电影像是以这个空间的推进结合重复与真实内心的想法解构了男性话语的权威性。电影中的三位女性从未在场，却以缺席的情况被客体化着，她们的身高，体型，发色和性格，他以他的主观强调着某种不存在的客观。整个内心独白让我想到了杜拉斯的不少电影，尤其是《大西洋人》，以第一人称独白展开，诗句般的台词作为主要驱**，滔滔不绝的构建着故事的合理性，但每一次重复都像是一次强调那缺席之人们，他被抛弃了吗？不…只是自怨自艾的某种表演，像是一种自我安*，这么一看好像这周刚看完的《帕蒂娜的苦泪》。

男人爱上隔壁的三个女生，简短的偶遇使他产生无边的遐想，自信自恋地以为自己可以同时和三个女生一起生活。现实当然是不可能的，逃避，搬走，到了现在这件空荡荡的房间。

爱意无边无际，明天我要去海边，浮生若梦，时光难再得