《音乐》在线观看和下载

非常细腻微妙的情绪和情感表达。男人和女孩之间的吸引、逃离，幽灵般闪现的**，没有回响的对话和逐渐浮现的主故事。而男人和**的对话像在制造一个情感漩涡，充满了危险的**性，最终达成具有毁灭性质的盟约。喜欢环境音的处理，以真实性达成抽象的感知，很妙。/ **电影周•创造中的她展映@影城3厅 映后戴锦华老师惊喜现身

听了戴锦华老师空降的长难句映后，确认了一些感受。前半段美国女孩的搭讪与隐藏**情节漫不经心的男人，后半段旧情绵绵回忆之前的拉扯，男性最后歇斯底里的很女性。修复的好好，基本都是自然声，明明走在吵闹的人群街道，却抽离到只能听到脚步声。#**电影周创造中的她 影城3号厅 上海难得有个好的主持人映后

杜拉斯导演的第一部电影，和名不见经传的Paul Seban共同导演。当时女主塞里格已经演过《去年在马里昂巴德》和《莫里埃尔》，在这部里仍是光彩照人，黑白摄影把她高雅而忧郁的形象突出得很好；而男演员Robert Hossein在当时是个动作片名角，从未出现在这种文艺片中，不过演得也还算沉稳可信。从台词中短句的大量反复到感情或怨念追忆的翻滚，从拒绝再现/重构回忆而只展现并研究其碎片的做法到刻意制造距离并以旁观者的位置审视过往**的姿态（片中的美国女孩已不仅是旁观者甚至是调查者了），这些都的确是也完全是杜拉斯的。但本片中的影像仍是流畅甚至是华丽的，人物走位、镜子运用等等都很出色，完全不是后来《印度之歌》里的那种配乐***。总之这是一部还没有成为杜拉斯电影的杜拉斯电影（于是就还挺好看）。

冬之旅。咖啡馆（想看电影吗）；**（城市地理，城市漫游）；森林。酒店房间（我穿过整个城市来看你。无论持续多久人们最后总得分手。这是结束还是开始？）“我一直相信什么都代替不了文本阅读，什么都代替不了文本记忆的缺失，任何东西，任何表演。”

#创造中的她**电影周# 上海影城三号厅，4.0分。一度让我想起《偶然与想象》的第一个故事（因为都是一段感情延绵的余韵；而且都经常陷入内外不符的拉丝时刻），语言如错位飞行的箭、或是印着字迹的巧克力。一个杜拉斯老师的有声书时刻：女主听着（前）夫诉说对自己**的尾随，他或许什么都没有看到，但她随字句看向前方咀嚼。

“耿耿于怀” || Delphine美得要死 || 特写真的恍惚看马里昂巴德 @影城 戴锦华映后

从开场第一镜起《音乐》就想让我们相信一种优雅的，缓慢的，简直叫人生厌的节奏将会占据这部影片从头至尾全身的每一处**，而这，至少在全片约莫三分之一处（亦以女孩驾车驶离为切分点）并非不是事实，节奏，就像男人的语调一样，从不会为女孩的冒失行径所动，也不为任何街道上的突发**停下自己既定的步伐与目的，剪辑如同《波长》里那个从一而终的极长的变焦镜头，拥有并以自己的*率不断地似乎永无止境地持续至一个观众可以料想的结局。但在酒店，在男人与塞里格的对话里，节奏改变了；这就是塞里格的魔力，因为你知道——与先前的美国女孩形成了有趣的对照——只有她能让男人自认为平稳的语调产生突转。《音乐》如果体现了某个维度的女性主义，那只能是虚构的权力在性别方向上的倒转，这一次，塞里格是叙事的虚构者。 2024.6.28

#**电影周# 德菲因塞利格老师，也就是之后的让娜迪尔曼，在这个片里的扮相也太像宝爷了，尤其是给脸部特写凝视的时候。

#**电影周创造中的她# 影城3厅，伴着音乐流动的、文本性强的电影，两组男女对话贯穿，洞见婚姻中的欺骗、挣扎、折磨，以及本质的不甘，冷漠才叫真放下，片中**的这对断然是算依然相爱；杜拉斯**作，她的镜头语言与其他电影创作者很不一样，比如拍摄他的走远却是镜头通过咖啡馆玻璃窗逐步向前推移的，比如城堡的卡片会紧贴镜头平移过去，在杜拉斯这里电影院重要性显而易见，“有的**爱情不顺的时候会在下午哭泣，我不，我在电影院”，人生中被电影院抚*无数次的影迷看到这样的台词快哭了；映后戴锦华老师突然出现！戴老师看杜拉斯电影也有逃离冲动我就放心了，主持人很不错认真做过功课，说起女主发型衣装连杜拉斯都嫌弃她**，结果因这部电影“翻红”了哈哈哈！这是不是更加说明杜拉斯电影的魅力，一种自然而然的雅致，一种超然物外的气息

男主这么帅 说的话没一句我爱听的