《守门员面对罚点球时的焦虑》在线观看和下载

两难，沟通之不能，**，意识的乱窜。拍摄时点唱机里放的音乐在版权到期后导致影片30年无法放映，因为买版权的费用太贵几乎相当于电影制作费用，最终是买了一部分又替换了一部分才修复完成——戏外就这样与戏里要表达的主题达成了完美的统一。 https://***.douban****/doubanapp/dispatch/review/5009184

本来没抱期待却爱上了这Wenders第二部feature. Wenders说他最爱的场景是男主从***离开到郊区的那段旅程戏，直接导致他后来的公路片风格，看的时候我有感受到这情感～开始感觉是Godard+Ozu(虽然此时他还没看过Ozu), 后来Wenders说整部电影都是向Hitchcock致敬，仔细想想竟然还真的是那么回事哈哈！

這個片令我想到好些不搭界的東西：加繆的《局外人》、納博科夫的《絕望》、耶利内克的《貪婪》、特呂弗的《射殺鋼琴師》...

影片依循感性主义流行的迷失叙事手法，是一部从未使**具体化的惊悚片，它从未说明主角**的动机又逐渐削弱他逃亡的动机。文德斯热衷于描述物体的精髓，以及物体和角色不安关系，凸显了人物精神**困惑状态，也表示了文德斯对美国文化的抗衡。最累的一次字幕翻译，以后我要拍《易啸文害怕翻字幕》。

「风景」片，或者也可以管它叫「语言滚一边去」片。电影里的人物看似正常，却无法用语言形成任何有效的沟通。男主角否认语言，否认人与人之间沟通的可能性。他为点球中的心理交换而焦虑，为所有试图交流的荒谬而焦虑，因为这些行为是导致风景偏音的罪魁。当真挚的交流降临时，他毫不犹豫地将之扼杀。

维姆·文德斯长片**作&成名作。1.改编自彼得·汉德克同名小说，亦是两人友谊在电影领域的首次结晶，汉德克对语言规训机制的探讨与文德斯对美国文化的狂热与幻灭水**融。2.沟通的不可能亦成为文德斯其后的母题之一，本片中人物的交谈互相不着边际，无法彼此连贯应和，永远疏离而冷漠空虚。3.主角的精神**状态契如文德斯及德国战后一代人对美国既痴迷又反对的矛盾心态。而影片对“物”本身的关注也与美国后工业社会的物化倾向相得益彰。4.小津安二郎（文德斯所言“唯一的大师”）对文德斯的直接影响：空荡空间镜头与对过程、无关物体的执著均见诸此片。5.本片还让文德斯得以组成自己的工作班底，在德国电影时期（1972-77）***繁，还有永远的男主角福格勒也已登场。6.别看其他球员，只盯着守门员即可；我只会注意到第二件事物。（7.5/10）

一个和社会格格不入的人，犯罪后反常的神游和无所事事… 没什么说得上的剧情却能牵着观众走，需要看下原著。文德斯早期竟有点像法斯宾德。当年用了许多导演喜欢的流行歌曲（猫王什么的），版权三年到期后导致片子一直不见天日，最近终于把歌全部重买了一遍… 够拍两部电影了，真是贵啊！

文德斯第一部故事片。真心的，莫明其妙，影片中的一切都是。需要指出的是目前热评点赞数5的那条评论说错了，文德斯5月大师班特意说了，音乐还有7首没买来版权©️重新作曲了。这个守门员是面对罚点球时的焦虑，还是面对人生每一天的焦虑？以足球镜头始，也以足球终，不必像我们的电影结局必须“绳之以法”。今夜放映之后豆瓣分数居然涨了0.1到7.0分了。资料馆1号厅约3成满

6/10。萨特式的自由选择贯穿了男主角行为，布**作为守门员却连拦球的意识也没有，反而和裁判争执被踢出局，他**和躲避的动机从未具体化，离开作案现场却遗落美国硬币，村里的报纸刊登了通缉他的照片，却照样无所事事地游荡，电话、电视机和本应询问案情的警察都丧失了沟通的功能，这隐喻了外界交流的封闭是布洛尔行为散漫的原因，甚至他看到河上漂浮的哑巴男孩死尸时，视野被一颗苹果吸引过去，尽管和酒馆的*务员谈到了失踪男孩，也不打算向外界透露他的发现。内心的疏离使人无法突破存在主义的荒谬困境，因为守门员专注于判断球员到底会把球踢到球门的哪个位置，可能性太多而由焦虑引发行**的丧失，比如他说被车差点撞到，原因是他只看到第二辆车，没发现第一辆，而外界对个体的孤立（遭人殴打时警察毫无反应），再加深了个体对外在事物的疏远。

窗外电车飞机死胡同，给被害者寄一张她在收集的前男友明信片，将房间内一切规律摆设弄乱，看完造**的电影后留下硬币做线索，与警察雨中夜路相合伞下聊眼珠构造和行为判断……人生如守门员判断点球扑左亦或扑右，进球与否比赛终将结束。又一个后《罪与罚》**的存在主义《局外人》