《红色八爪女》在线观看和下载

真事改编，传媒**的女儿被**组织**后，反而加入其中，最后组织毁灭，她也面临审判。《公民凯恩》的原型就是这位帕蒂的爷爷。电影风格化明显，帕蒂被蒙眼关在壁橱里的阶段，用了不少她回忆或**的画面，用仰角逆光门框中的**者，虚拟她看到的场景，还有些**感觉的布光，整体是小成本电影加上施拉德的《三岛由纪夫传》的明显痕迹。这个所谓**组织的成员观点都很中二，他们总在夸大实力，随意组合性伴，做些目的不明的暴力犯罪，女主要加入他们时还贬低了一下“地下气象员”，总得来说电影里的犯罪行为只有低限度的展示，毕竟成本所限。全片都以女主视角为核心，而且演绎的模棱两可，她加入这帮人可能是害怕，因为让她选出路的时候她又**自己被活埋，之**审时也试图撇清关系……总之施拉德没对女主下结论，只是做了次保持距离的观察

看到一半某人灵魂发问，这片子是否**了SLA？可以有，但**历史和现在都表明，在具体的行动特别是暴力行动中，没有主义和理想。同样的，SLA的对立面也可以是被**的，此片视角下只剩唯一清白之人、受害者、女主角。但以她的臣*软弱姿态，**后对大众嘲弄也没有说*力

企图表现女主这期间身心的经历，导致最后行为转变的心理层面，是“斯德哥尔摩症候群”的代表。借一起个案，说明人不是法律条纹可以限制和解释的。不过拍摄还是太平庸了，施拉德导不如编的又一例。

一种斯德哥尔摩意识的处理方式，“死亡”幻觉与表现主义的阴影，倾斜镜头消解为Taniya/Patty Hearst眼前的强光，以及**摄影机视角下定格的**行动，在《**八爪女》中，“恶”逐渐变得具有**性，风格化的消失意味着道德判断的消失，“那扇门”的另一边。与此同时，在画外音的“施拉德式疏离”下，将她逐渐与周遭世界分开，并在**空间之中以布列松的方式“二次受难”，面对着陪审团不断重复的“有罪”审判。 然而在结尾，父女在**对话时，《**八爪女》并没有像********一样呈现为父亲的拯救，或是类似的宗教的拯救，而是“后理想主义”的个体之成长，这种成长甚至是黑塞式的。用影片中Patty的原话来说就是一种“Dymystify。”【墓岛字幕组】

这真是人间悲剧，比《花滑女王》更虐心。常人是无法理解Patty的，求生欲罢了，人生被毁了，倒霉也只能认了。讨厌电影的结局，无奈这也是现实。电影的节奏有点像一场90分钟的蒙太奇，镜头很赞，文·瑞姆斯演得非常棒，可惜这个角色半途就草草下线了。娜塔莎·理查德森演得也很好，让人心疼。经典的人物传记不应该被埋没，虽然不是极佳的作品，但还是要强推。

6.5。表現主義舞台劇式風格在前期被準確地用於詮釋被綁架者充滿未知與變數的視角，因而失卻這一特色的電影後段迅速淪為庸作。

***** Hearst被囚禁在壁橱里的时候她眼中的绑匪所处的房间是明亮的，而实际上那间房间的光源却是从墙上弹孔一样的缝隙里投射进来的。可以解释为*****戴上眼罩后的主观的感受，也是对“**”的隐喻。被捕后的司法戏说是二遍**不大公平，但也触及了隐含在技术和司法话语下以“科学、公正”为名的傲慢。“反对你的都是敌人”，这样的话驳斥起来很容易，但事实上谁不是这样想甚至这样做的呢？

natasha richardson滑雪摔死后几天,看patty hearst纪念.

#vs 2k修复# 被低估的作品，访谈里说很多导演因为剧本中的橱柜戏占了3/1，而且主角一直被蒙上双眼，而不敢接手来拍，施拉德知道后就来了兴趣，果然他处理的橱柜戏是全片最好的段落，结尾还是熟悉的《扒手》式的

应该拍得更像场梦，只保留开头和结尾的现实。