《《各自逃生》的剧本》在线观看和下载

挺真诚的，让我想起纪念侯麦那部短片里的语气；总算是搞懂了他为何要用这么慢的慢镜头，他要是现在拍，用上NBA那回放慢镜的速度，那不得**；“在森林里，她会遇到赫尔佐格，我们可以在静止的画面中看到他，他将展示一个典型的德国疯子的样子”

比电影来的更诚恳有收获：打字机**情结，想像中文那样象形文字加竖行构建；仿电视剪辑技法探讨时间、剪辑和互动（约十分钟处，这段最棒）；叠化图层；对话是组件；组建情节；钝评文德斯《美国朋友》，从文德斯化用hopper将自己代入其画中的枯坐**像，这才是于佩尔角色的来源...（？）瑞士新晋导演的作品启发*** machine，剥削机制。然后本能般联想回德莱叶圣女贞德。（聊Denis和运动..忘了）从运动又想到赫尔佐格的翻跟头静帧，说人是“德国疯子”。总体看没那么神（各自逃生）就是一路联想来联想去，一些创意集结的产物，细读即可。

****搬走了 朝着 和丹尼斯相反的方向 她很想知道上方是什么 在边界的上方 到底有些什么 她潜到未知中去 她追寻白天的光明 因此她在写作中继续前行 像丹尼斯一样 像众人一样

Like Sans Titre，Scénario de 'Sauve qui peut la vie' is presented in the style of an esoteric visual essay，with the use of on-screen titles，still images，stock footage，narration and the usual Godardian interest in visual metaphors，juxtapositions and alienation techniques。

戈达尔谈画面叠化："先创造一个画面，纯为画面而生；然后再创造对话，尽可能用上已经被证实的材料；接着反思拍摄过程中有创造性的，而且跟彼此有关联的情节。从一个画面出发引申出别的情节，宛如置身故事其间。”

戈达尔谈《各自逃生》的创作实验方法，情节安排、慢镜头、融镜叠化、摄影光照、音乐使用。但真听不懂他的措辞逻辑。

6。戈达尔说慢放是要更表现那个画面

疙瘩浅谈《各自逃生》各方面的创作思路

各自逃生 剧本，依旧戈达尔我行我素

一开始以为是部电影，结果莫名其妙看了一部关于让吕克导演拍摄技巧类讲解，后面跳过后看了几乎半小时一个小眼睛矮个子美国主持人采访导演的电视秀还是什么，中间还插入一段男女打架的慢镜头电影节选，挺有意思的，相比正片