爱与希望之街
愛と希望の街(1959)
- 别名:爱与希望的街 / Ai to kibo no machi
- 豆瓣评分:
- 导演: 大岛渚
- 演员: 藤川弘志 / 伊藤道子 / 望月優子 / 須賀不二夫 / 富永由纪
- 类型:剧情
- 地区: 日本
- 上映时间: 1959-11-17(日本)
- 片长: 62分钟
介绍: 爱与希望之街原名：愛と希望の街，又名爱与希望的街、Aitokibonomachi、ATownofLoveandHope。1959年剧情类型片…… 更多爱与希望之街介绍
05-20 15:16
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基本信息
爱与希望之街原名：愛と希望の街，又名爱与希望的街、Ai to kibo no machi、A Town of Love and Hope。1959年剧情类型片，创作于日本地区，具有日语语言版本。由大岛渚执导，并由大岛渚任编剧,携幕后团队创作。集众多位藤川**、伊藤道子、望月優子、須賀不二夫、富永由纪等著名实力派明星加盟。于1959-11-17(日本)公映。
剧情简介
家住川崎贫民街的初三学生正夫（藤川** 饰）和母亲、妹妹过着困苦的生活。母亲（伊藤道子 饰）常年在街上给人擦鞋，妹妹（望月優子 饰）因疏于家庭关爱而有些自闭，经常独自一人对着死老鼠画画。正夫虽然学习优秀，但为了贴补家用不得不上街做起**。他出售自己驯养的白鸽，聪明的白鸽会趁新主人不注意的时候飞回正夫家里。正夫便利用这种伎俩赚钱。 某天，他结识了精密机械会社老板重役久原（須賀不二夫 饰）的女儿京子（富永ユキ 饰），两人渐渐熟*。在京子的介绍下，正夫参加了精密机械会社的考试。虽然考试通过，但他利用鸽子行骗的行为被人拆穿。愤怒的正夫再次返回街上卖鸽子，京子对其充满同情，然而他们终究是属于两个阶层的人……
爱与希望的街幕后花絮
该片是大岛渚的导演**作，拍摄该片时大岛渚27岁。因为对于影片情节处理上，大岛渚的固执忤逆了制片公司上层，所以影片仅仅被安排在二线影院播放。
在影片上映之后的半年多时间里松竹映画以不给安排工作的方式雪藏了大岛渚 。1954年**松竹后，大岛渚一直在大船担任大庭秀雄的助手。1959年，城户四郎计划开拓新人导演，大岛渚也迎来了真正的机会。
爱与希望之街资源介绍
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豆瓣评分7.8，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
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LoudCrazyHeart
结尾妹妹放开鸽子，并要求**拿枪打死它，这几组镜头的使用非常具有象征意义，倾斜镜头的使用，剪辑组合，强调现实残酷的**力。
火娃
7/10。景深和蒙太奇：男主回家做饭，后景是母亲忙着糊纸盒，中景左右侧分别布置争论救济金数额的社工和地板上画死老鼠的妹妹，社工走后男主和母亲的工作任务互相交换；砸毁笼子时苦闷焦躁的情绪性特写组合枪杀鸽子的可怕镜头。底层价值观是谋生第一**靠边站，富人用道德逻辑剥夺少年权利就是不公正。 @2016-11-15 10:50:40
阿茶
二刷的补标，算是大岛渚的长片**作。尽管不是大**结局，仍很理想化，主要人物几乎都带着***之心，却只能在阶级固化中挣扎至无奈。可以看出二十多岁的大岛渚对当时日本社会失望但对人性仍充满希望。736
Zackiemad
FILM ARCHIEVE CINEMA 060908 日本電影新浪潮1960's
高詩遠
电影原本应该叫《卖鸽少年》，在松竹公司的强迫下，大岛渚不得不把电影名字改成现在这个，却在电影里看不到任何爱与希望，从而有种奇特的讽刺感。那段时期关于穷人的电影实在太多，作为大岛渚的第一部作品，他无疑走的是类似于前一批导演如早期小津安二郎、木下惠介的路线。全片当中正夫的家庭，与大岛渚自身的家庭有对照关系，包含着他的自传**彩。女性在其中起到很多作用，母亲劝正夫继续读书，老师帮正夫争取工作机会，京子在家中帮正夫说话，妹妹是正夫的保护对象。富家**京子与正夫在雨天的平民窟一同与别人斗殴，滚了自己一身泥，有种后来《泰坦尼克号》中露丝去下等舱的意味。爱情无法填补阶级之间的差距，正夫与京子，秋山老师与京子的**，二人感情都无疾而终。穷人卖鸽子没有选择，最后一枪打的是每个人的同情心。人物构图很有特点。
一朵潛水云
打從大島渚第一部長片，大島渚對於一些做人原則性的東西表現得堅定不移，毫不妥協的態度。但絕非冷酷無情，而是讓人感受到一份很強烈的愛。即使是寫是拍貧與富，大島渚也沒有站在一個極高的道德高地去批判去指責。反而是將兩者拍得不卑不亢。而到最後，從本來衹是屬於道具的「鴿子」到最後甚至成為一個強而有力的象徵，幫助主角以及觀眾完成蛻變。★★★☆（四星當屬偏心）
史丹利
很没意思啊.....傻大姐一样的女主
是和有
HW-D9 还不错，就是唯一的一条中文字幕又是港三较差版字幕 - -#
翟墨子
你敢不敢射杀那只白鸽？！他的苦楚，你永远不会晓得.....想起另一部优秀的电影《假如我是真的》。大岛渚最优秀的电影之一
枯川满
大岛渚镜头里的世界貌似从来不曾给过人希望，这部**作也是如此。绝望压抑灰暗荒诞似乎是他一直的着力点，只不过新现实主义的风格给了影片一抹昏黄的微光，对底层的悲悯便是藉此清晰出的唯一东西。